邱文凱

乒乓球底板採用的木層結構的可以分爲兩類，一類採用獨木結構（一層木），傳統的日本式方板多是由一層較厚的檜木製成；質量好的檜（柏）木板需要經過嚴格的篩選與加工處理，必須選擇木材紋理筆直，且排列密而均勻，如果真是一塊完整木板製作的底板，細數上面的年輪線，至少有一百多條，這就說需要選用好幾百年樹齡的木材才行，而這樣的木材是十分稀有的，因此許多“獨板”是由兩塊以上的檜木按照年輪線方向平行拼接的。這樣的拼接方法一般不會影響底板的擊球性能，如果拼接工藝高超，接縫也不會被輕易發現，不會影響底板的整體美觀。檜木底板雖然只有一層，但是加工工藝也不簡單，同樣需要經過脫脂、加壓等多種工序。由於能做乒乓球板的檜木在世界上只有日本、臺灣和加拿大少數幾個國家出產，爲了開發新的獨木板，中國知名的底板製造企業《銀河》、《世奧得》等品牌開始用非洲的阿尤斯木試製獨木底板；另一類木制底板都是由多個木層的“合板”製成的，其中五層或七層木結構的底板居多。

有經驗的人喜歡通過敲擊底板發出的聲音來區別底板的硬度與彈性，有人還會用手指卡著底板拍面的兩側，隨即用拍柄輕輕敲擊自己的頭部聽其發出共振的聲音來鑒別、挑選底板的性能。這一切讓外行人看了感到很神秘，其實內中的道理並不難懂。有一次，我們球拍廠的新工人在切割底板時搞錯了方向，做出了幾個“橫紋”的底板，這樣一來，原本應該是三層縱向和兩層橫向木纖維的底板，變成了三層橫向和兩層縱向的相反排列，可是敲擊這幾個木纖維不同的底板卻發出更加清脆的聲音，其音調比正常底板提高了許多，究其原因其實不難解釋，就好像琴弦一樣，當手指壓在同樣粗細的琴弦上，縮短了琴弦振動的部分，琴弦就可以發出更高的音調來。木質硬度相同的條件下，底板木層中橫向排列的木纖維比縱向木纖維短，短纖維受到敲擊後振動頻率會比較高，如果橫向排列的“短纖維”在底板中占的比例大，敲擊發出的音調自然會較高。與此相反一層獨木結構的日式底板雖然很厚，但是因爲它的木纖維是100%縱向排列的“長纖維”，在敲擊時發出的聲音自然較低。當然決定底板敲擊音調的另一個因素是木質的硬度，硬質木纖維就如金屬製造的琴弦一樣與絲弦相比可以發出更高的敲擊聲調。

其實“聲調”高低只是從振動頻率的角度反映了底板的性能，高聲調的底板反彈比較快，低聲調的底板控球比較好，尾音比較長的底板“底勁”比較足。許多品牌的底板爲了市場銷售方便，在底板上都標有“速度、控制”等指數，但是很難讓人理解的是：沒有擊球人的不同發力作用在底板上的前提下，底板哪來的“速度、控制”？有人說底板的性能是底板“能量系統”特點的反映，那麽“能量”從何而來呢？其實要從本質上來板的性能應該是兩個“效率”的對立統一，即：擊球作用力透過底板作用於來球——將力量轉化爲“球速”（乒乓球的飛進速度或自轉速度）的效率；來球撞擊力作用於底板——産生反彈力（反作用力）轉化爲“球速”的效率，也就是彈力與反彈力所表現出的兩個“球速效率”的對立統一。“彈力”指的是底板擊球撞擊時産生的“形變——儲能”充分，並通過迅速的“形變恢復——釋放能量”將能量傳遞到球體上，從而産生的能量轉變爲“球速”的能力。所謂“底勁”充足，擊球“弧線長”指的就是底板的這種“彈力”大；“反彈力”指的是來球撞擊底板時，由於底板具有一定的硬度，使來球的衝擊力透過海綿膠皮迅速變成“反彈力”——借助球體與海綿膠皮的變形恢復産生的能量，將這種能量迅速傳遞到球體上，從而産生能量轉變爲“球速”的能力。所謂“反應”靈敏，擊球“脫板速度快”指的就是底板的“反彈力”好；擊球感覺就是這兩個“球速效率”在擊球瞬間相互作用的反映。“底勁”充沛，“反應”靈敏的底板當然是擊球效率高的好底板，高效率的底板能使運動員在擊球過程中釋放出的能量反映出高度“節省化”的特點，可以輕鬆駕馭擊球過程——或慢、或快得心應手。